從《三峽好人》看一個(gè)時(shí)代最為真實(shí)的中國,誰在為我們的人生立傳

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【本文系頭條號(hào)簽約作者,原創(chuàng)首發(fā)于今日頭條】

賈樟柯導(dǎo)演的電影一直深深植根于中國近二十年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中。

實(shí)際上,賈樟柯?lián)?dāng)起了自八十年代的文化改革以來,中國社會(huì)中那些最平凡的小人物的日常生活遭到摧毀的見證人。他針對這種現(xiàn)實(shí)采取了一種直接的,甚至是紀(jì)錄片式的方式,并且這種方式忠實(shí)于安德烈·巴贊的電影現(xiàn)實(shí)主義概念。

自01年的《公共場所》以來,賈樟柯對于現(xiàn)實(shí)主義的應(yīng)用并沒有動(dòng)搖這種忠實(shí),即使這種數(shù)字技術(shù),無論是在鏡頭美學(xué)還是在導(dǎo)演與其拍攝事物之間的物理互動(dòng)關(guān)系層面,都不可避免的促成了賈樟柯電影的進(jìn)化。05年的《三峽好人》展示了數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的一種功能:不僅不會(huì)遠(yuǎn)離其所拍攝的現(xiàn)實(shí),反而會(huì)更加深入其中。

從《三峽好人》看一個(gè)時(shí)代最為真實(shí)的中國,誰在為我們的人生立傳

《三峽好人》是賈樟柯2006年出品的作品,曾獲得第63屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng),第34屆洛杉磯影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳外語片和最佳攝影兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。在此前,華人導(dǎo)演中只有李安憑借《臥虎藏龍》、楊德昌憑借《一一》、張藝謀憑借《十面埋伏》獲得過最佳外語片獎(jiǎng)項(xiàng)。

這也是賈樟柯作品首次亮相好萊塢。

這類電影的魅力就是要等到那種心情平復(fù)的時(shí)候,才能仔細(xì)想到這部電影,實(shí)在是妙!

1、賈樟柯的真山西情節(jié)

賈樟柯是山西人,所以他用兩個(gè)山西人的視角來書寫三峽。盡管不能像《任逍遙》里那樣對家鄉(xiāng)社會(huì)狀況把握得貼切,但是比《世界》里要來得精彩,以三峽工程作為背景,比起復(fù)雜的大都市更容易抓住一種鮮明的時(shí)代變革感。

這是賈樟柯作品里特立獨(dú)行的風(fēng)格。

比起另一部代表作《小武》,《三峽好人》少了宣泄式的情感高潮。

盡管也有婚外情、千里尋妻這樣的線索,其懸念也不是扣人心弦的,其精彩性連小報(bào)社會(huì)新聞都不如。但這正是賈氏電影可貴之處,或者說賈樟柯已經(jīng)找到了真正屬于自己的敘事方式,不依靠情節(jié)和懸念來成全觀眾和自己,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)從來就是凌駕于電影之上。

《三峽好人》中,我們能看到很多人口買賣、山西黑煤礦、三峽拆遷、拆遷后的生存狀態(tài);打工人的生存狀態(tài);工人工傷的賠償訴諸無門等,這些都是最真實(shí),最平民的中國特色貧民文化。

在電影《三峽好人》中仍然繼續(xù)了賈樟柯一貫的風(fēng)格,再一次把底層小人物的故事搬上了銀幕。

《三峽好人》的英文譯名為「如靜物般生活」,據(jù)賈導(dǎo)說拍片的靈感是來源于長江兩岸的景物:

“有一天闖入一間無人的房間,看到主人桌子上布滿塵土的物品,似乎突然發(fā)現(xiàn)了靜物的秘密,那些常年不變的擺設(shè),桌子上布滿灰塵的器物,窗臺(tái)上的酒瓶,墻上的飾物突然都具有了一種憂傷的詩意。靜物代表著一種被我們忽略的現(xiàn)實(shí),雖然它深深留有時(shí)間的痕跡,但它依舊沉默,保守著生活的秘密?!?/p>

賈樟柯說他扛著攝影機(jī)來到那座即將被銷毀的城市,他看到生命在那樣絕望的地方也會(huì)綻放燦爛的顏色,那鏡頭前走過的一群群勞動(dòng)者靜物般沉默無語的表情讓他肅然起敬。

后來,便有了這部優(yōu)秀的作品。

沿江溯水而上,兩岸都是青山,綿延百里。峽谷間,若隱若現(xiàn)藏著一些不大的灰色的城。

《三峽好人》里的奉節(jié)就是其中之一。

這綿延百里的群山中,沒有兩座大山有著相同的線條,這些城自然也有著截然不同的風(fēng)土,但在山與水的掩映里,這或大或小的城,卻又有著太多的相似。

當(dāng)《三峽好人》里沉默的奉節(jié)城、帶著些許凝滯的人與物、拆遷中的斷垣殘壁與滿地瘡痍一一展現(xiàn)于屏幕之上時(shí),一切陌生又熟悉。

于我而言,《三峽好人》所敘述的首先是真實(shí),接近紀(jì)錄片的真實(shí),然后才是虛假。

當(dāng)趙濤飾演的沈紅在奉節(jié)苦尋丈夫后,兩人旋即又在三峽大壩前共舞一曲。

對于三峽峽谷外的人而言,這只是一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的剪輯,而觀眾感受到的卻是實(shí)實(shí)在在的時(shí)空,距離數(shù)百里的、物理的時(shí)間與空間。于此,《三峽好人》的虛幻,或者以紀(jì)錄手法所營造的真實(shí),此刻不自覺就流露出其間的虛構(gòu)。

所以當(dāng)虛構(gòu)的味道散發(fā)開來,故事立刻就顯現(xiàn)出無所不在的刻意來。

那些初聽上去似乎舒緩又厚重的配樂,與流逝的江水意象所重疊,不期然將情緒與氛圍導(dǎo)向一種凝重的情境。這種情境,也許是作為導(dǎo)演的賈樟柯所追求的,但其實(shí)我們已經(jīng)有過太多的耳濡目染。相對于賈樟柯所發(fā)現(xiàn)的、所表現(xiàn)的這獨(dú)一無二的山與水、人與事,這看似華麗的音樂或者運(yùn)用其實(shí)很老套,攝影也感染有同樣的癥結(jié)。

那些緩慢而克制的移動(dòng),那些總是由物到人的入場,無一不暴露著老賈刻意的山西情節(jié),或者刻意體現(xiàn)的樸質(zhì)品位。在這種隱隱的刻意里,故事中一些華彩細(xì)節(jié)。例如攝影機(jī)掠過鐵絲上懸掛的數(shù)塊手表、斷垣殘壁奇觀里所包圍著的人、以及三兩場超現(xiàn)實(shí)場景等,都因?yàn)檫@種暴露出來的刻意而削弱了它們本來渾然天成的表現(xiàn)力。

都知道賈樟柯是來自基層的民間導(dǎo)演,他追求影像對現(xiàn)實(shí)表象的穿透力非常強(qiáng)。他認(rèn)為上海和北京這樣的大城市只是中國的幾株盆景,看上去很美卻代表不了整個(gè)中國的真實(shí)狀況。要了解真正的中國就必須考察像他的家鄉(xiāng)山西汾陽那樣的小城。

在《三峽好人》中,他就借用中國建設(shè)三峽大壩為背景,描繪在這一歷史過程中,普通人物甚至是社會(huì)底層人物的生存狀態(tài)。

生活在城市中的我們?nèi)绻麤]有親身經(jīng)歷,很難看到欺壓農(nóng)民工的非法戲班子怎樣向被強(qiáng)行拉進(jìn)來的韓三明要錢、三峽廢墟中出現(xiàn)的向農(nóng)民工賣淫的“小姐”們接受挑選、小馬哥怎樣為了五十元錢去替人打架最后命喪磚瓦中...

2、靜默的“三峽好人”

一部教科書級別的影片,敘事圓熟而不失激情。甚至,在本片中還看到了賈樟柯兒童般天真的一面:

片中有幾段游離于故事之外的畫面,像飛碟一樣的不明飛行物劃過天際,鐵塔突然升上天空,一名小孩在片中大聲唱《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》這樣的流行歌...

賈導(dǎo)在影片放映后的演講當(dāng)中解釋了這些畫面設(shè)置的緣由,他看到這些人生活如此艱難,希望有UFO將他們帶離地球,這或許是他開玩笑。但至少表明,賈樟柯的態(tài)度,對卑微卑賤生命的態(tài)度,我不想說現(xiàn)實(shí)太殘酷這樣的話,賈樟柯更不想說,他只是想通過他的鏡頭他的影片帶我們?nèi)タ?。生活中還有這樣的人,還有這樣的生活,無論是大都市還是小城鎮(zhèn),都同樣生活著卑微渺小的人,他們在生活中表現(xiàn)出來的是尊嚴(yán)、樂觀與承受之重。

對于這樣的人,我們沒有資格站在“高處”去審視他們,去對他們表示同情,而是尊重,站在同一位置上的尊重。并且,被跟他們同樣所面臨的生活境遇,譬如孤獨(dú),譬如艱難,譬如隱忍,所以看完特別感同身受。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與超現(xiàn)實(shí)的浪漫情懷結(jié)合在一起,我想說在國內(nèi)的所有影片當(dāng)中,結(jié)合的如此完美,這應(yīng)該是翹楚。而這一切皆因?yàn)橘Z樟柯對鏡頭下的這些人物飽含了深情,一個(gè)個(gè)小人物,他們對待生活的態(tài)度以及在重大變動(dòng)來臨之際所呈現(xiàn)出來的隱忍、樂觀與承受的力量。

電影描寫的是06年三峽最后的拆遷工程,奉節(jié)居民在拆遷過程中的生活狀態(tài)。

賈樟柯在與畫家劉小東以及其11位工人模特相處當(dāng)中,萌生了拍攝本片的念頭。

記錄下這些拆遷工人,記錄下奉節(jié)居民的生活,用講故事的方式。兩條線索、兩個(gè)主要人物:

韓三明、山西挖煤工人,來四川尋找16年前被警察解救出的自己花3千塊買來的妻子;

沈紅,山西普通女護(hù)士,來四川尋找兩年沒回家的丈夫。

但是,“尋找”不是這部影片的主題,“尋找”只是一種切入的方式,賈樟柯借由這兩個(gè)人物,讓鏡頭緩緩跟隨著這兩個(gè)人物,“進(jìn)入”三峽這些普通人物的生活,不慌不忙的記錄下這些普通人物的生活狀態(tài)。

或許,賈導(dǎo)是受劉小東繪畫風(fēng)格的影響,《三峽好人》從始至終都充滿了繪畫的張力與質(zhì)感,鏡頭情緒飽滿,工人赤膊露體顯露出來的黝黑強(qiáng)壯的肌肉充滿美感,很讓人自覺地想起當(dāng)年羅中立的名畫《父親》,同樣來自勞動(dòng)人民給人的震撼。

這種真實(shí)的震撼,并不是單純的視覺效果傳遞來的。

也許是賈樟柯不敢擅自去虛構(gòu)自己不熟悉的生活,電影里并沒有詳細(xì)的刻畫三峽移民的生存狀況,甚至是出處和情節(jié)交代。

但是整個(gè)環(huán)境的展現(xiàn)是成功的。老一輩處的真實(shí)三峽,就是那樣斑駁的墻壁,那些茫然的眼神,那些赤裸黑黝的肩膀,而絕非電視風(fēng)景片里那樣的雅致。所有的風(fēng)景都是美麗的,像蟬翼一樣輕盈。

但實(shí)則,這種“以小襯大”正是印證了底層生活的沉重。

不止一個(gè)中國導(dǎo)演試圖用群眾演員和原生態(tài)的表演來體現(xiàn)對底層的關(guān)注,要么用一個(gè)童話式的結(jié)局讓擦干眼淚的觀眾在走出電影院后燈紅酒綠中忘卻那些苦難,要么用悲天憫人的上帝視角去俯視眾生,讓觀眾以為自己的觀看就是一種憐憫和施舍。

賈樟柯的電影卻將這份曖昧的關(guān)懷扔到一邊,只是告訴你這樣一個(gè)事實(shí):不管你看沒看這個(gè)電影,感動(dòng)不感動(dòng),現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)有這樣的人,這樣的苦逼生活。

關(guān)于外星人這一段,這一神來筆來得挺有馬爾克斯式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

其實(shí)當(dāng)下的中國,何嘗不是充滿了各種荒謬。比如電影里各色人等都有手機(jī),卻未必能解決溫飽;比如哪個(gè)領(lǐng)導(dǎo)把用民脂民膏修建的大橋炫耀于人,就像展示自己的玩物。這種荒謬,也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于UFO的出現(xiàn),所以電影里主人公對此無動(dòng)于衷,他們關(guān)心的只是對于油鹽醬醋的生存。

所以電影結(jié)尾,韓三明和那些民工一起將奔赴山西,去傷亡率極高的煤礦做工。對于他們來說,哪里有什么希望,只是從一種苦難奔赴另一種苦難而已。如靜物般麻木地活著而已。

生活不易,很多人默默在承受,而力量,盡管卑微,盡管渺小,正來自這些“沉默的三峽好人”。來自韓三明,來自沈紅,來自拆遷工人,來自挖煤工人,來自現(xiàn)實(shí)中所有卑微而渺小的“靜默好人”。

3、韓三明和沈紅

在《三峽好人》中,賈導(dǎo)塑造了一批鮮活的、感人的人物形象:

韓三明,樸實(shí)的煤礦工人,從四川買了個(gè)媳婦幺妹,生下一個(gè)女兒后,卻被公安機(jī)關(guān)解救,幺妹不甘心命運(yùn)安排執(zhí)意要走,卻沒有得到想要的幸福,哥哥欠船工三千塊錢,被迫讓妹妹去照顧船工全家,韓三明本來是尋找女兒,看到幺妹生活如此凄苦,決定替他哥哥還錢贖回她。韓三明是好人,不是因?yàn)閻矍?,不是因?yàn)榛貓?bào),而是親情的力量,讓他勇?lián)厝危诵缘墓廨x在他身上照亮整個(gè)世界。

沈紅,一個(gè)普通的女護(hù)士,與丈夫郭斌曾經(jīng)恩愛有加,丈夫到外面闖世界她默默支持,可一去兩載無音訊,忍受不住地她毅然遠(yuǎn)赴川渝,卻得知他已事業(yè)有成卻依附于一個(gè)女老板,身不由己。眼看愛情已是花落去無可挽回,于是冷靜的說出自己已有外遇想離婚,將責(zé)任推到自己身上,讓自己曾經(jīng)深愛的男人減少愧疚感。沈紅將中國女人傳統(tǒng)美德演繹的淋漓盡致,她也是個(gè)好人。

《三峽好人》其實(shí)就是借韓三明和沈紅之口來講述生命與社會(huì)里慢慢流淌的東西,是時(shí)間,也是空間,人被它左右著,并悄悄地改變著。

賈樟柯在這部電影里直言批評當(dāng)代中國電影缺乏對真實(shí)生命的關(guān)注:第四代導(dǎo)演執(zhí)著于倫理道德,第五代導(dǎo)演迷戀于歷史寓言,第六代導(dǎo)演在都市搖滾里陶醉。

因此他一直高舉現(xiàn)實(shí)主義、批判主義的大旗,創(chuàng)作出表現(xiàn)底層人物和邊緣人物的故鄉(xiāng)三部曲——《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》,就是要表現(xiàn)改革開放中內(nèi)地城鎮(zhèn)的境遇,展露那里的發(fā)展沖動(dòng)和底層人民被拋棄的恐慌。

電影還以字幕的形式出現(xiàn)了“煙、酒、茶、糖”四個(gè)字。

煙代表著三峽民工分甘同味的奢侈品,三明給旅店老板點(diǎn)煙,小馬哥就不樂意了,三明趕緊點(diǎn)上;

酒是三明從家鄉(xiāng)帶給麻老大的禮品,可麻老大卻說我不是你的哥哥,我不收你的酒,表現(xiàn)出不友好,而三明和小馬哥經(jīng)常一起喝酒,小馬哥也對三明表現(xiàn)出江湖豪氣,要“罩著”他,只可惜他自己最后生命不保;

茶是沈紅丈夫留給她的唯一物件,丈夫不知哪去了,沈紅只能獨(dú)自一人品味其中甘苦;

糖是喜慶之物,是小馬哥赴死前的祝福和愿望,韓三明和幺妹在一起時(shí)分享大白兔,感受著日后生活的甘甜。

在《三峽好人》中還看到了一些超自然的現(xiàn)象,比如UFO,正是這個(gè)從天空隆隆駛過的不明飛行物將韓三明仰望天空的視線與沈紅連接到了一起,或許那一刻他們的心都已飛到了云霄之外。

賈樟柯說:“或許有外星人來將他們接走呢?!?/p>

另一個(gè)令人稱奇的超自然現(xiàn)象是未完工的三峽紀(jì)念碑突然飛升向天空。在如晦的晨色中,經(jīng)過一夜煎熬的沈紅站在陽臺(tái)上,她背后宛若馬王堆出土的人面像的巨型紀(jì)念碑突然像發(fā)射的火箭一樣升向天空,讓許多觀眾嘖嘖稱奇之余又惶惑不解?;蛟S此時(shí)的任何解釋都是多余的,多云多雨的巫山為什么不能是超現(xiàn)實(shí)事件的發(fā)生地呢?單調(diào)絕望的生活為什么不能來點(diǎn)突然的驚奇呢?

這或許又是賈導(dǎo)的神來之筆。

4、時(shí)代的洪流、淹沒的城市

電影里有兩類人,可以分為懷舊的和不懷舊的。

懷舊的如韓三明,木訥、本分、厚道。來看孩子,還要花3千塊贖回從前花錢買的媳婦。懷舊的如小馬,被壓在磚石地下;

不懷舊的如郭斌,幾年可以對老婆不聞不問,老婆找上門來,也很是冷漠,老婆說想離婚不多時(shí)就應(yīng)允。郭斌做著拆遷的大生意,正是笑貧不笑娼的社會(huì)的大紅人。

想到里面的小馬仔最崇拜電影里的小馬哥,電影里的小馬哥說,“我們已經(jīng)落伍了,因?yàn)槲覀兲^懷舊。 ”

在三峽開始移民的時(shí)候,在外面的世界已經(jīng)將發(fā)哥遺忘的差不多的時(shí)候,那里還有一個(gè)年輕人對發(fā)哥迷得如醉如癡?;蛘咚拇嬖诒旧砭褪且粋€(gè)過于理想化的一廂情愿??匆婋娪袄锲甙藲q的孩子,可以將《老鼠愛大米》和《兩只蝴蝶》唱得蕩氣回腸,你就知道,這里,并不是一塊與世隔絕的凈土,而小馬哥,真的離他們太遠(yuǎn)了...

時(shí)代的洪流,就像已經(jīng)被淹沒的那一片城市,已經(jīng)把很多東西裹挾走了,而三峽人,在這樣的變遷面前,又是那么的無能為力。誰還能記得他們?

記得說著“我還有一些爛朋友”的和善也狡黠的老人;

記得5塊錢一次的摩的把人拉到一片汪洋面前卻又振振有詞又不是我演的古惑仔;

還記得干苦力每天只得三五十元就心滿意足的漢子;

也記得那些殘?jiān)珨啾谏洗蟠蟮摹安稹弊帧l在為我們的人生立傳?

一個(gè)“拆”字,就讓一切都在毀壞中,一切又在重建中。

在三峽這個(gè)地方,在電影與拆遷爭速度的那些殘?jiān)珨啾诘漠嬅嬷校鋵?shí)我們深切地感受到了這個(gè)社會(huì)的內(nèi)質(zhì)。也許還有更大的破壞要來。既有的價(jià)值觀被破壞,既有的人際關(guān)系在打碎重建,不管你留戀與否,懷舊都顯得那么的不合時(shí)宜。

“ 浪奔,浪流,萬里滔滔江水永不休?!?/p>

時(shí)代的潮流就是這樣的不以人的意志為轉(zhuǎn)移。能做的,也只有這樣留下一些思考,一些個(gè)人渺小的存在,汗水與眼淚罷了。

《上海灘》和《酒干倘賣無》,總是喜歡把流行歌曲放進(jìn)作品里的賈樟柯導(dǎo)演,在《三峽好人》里還是選擇了它們。它們響在小馬仔的手機(jī)上,響在民間藝人戲謔的歌聲里,本身所有的豪邁或者高亢已經(jīng)變了調(diào)。也早已物是也非...

不過唯一欣慰的就是,聽著《酒干倘賣無》的民工們確實(shí)都被逗樂了。

老百姓關(guān)切的內(nèi)容已經(jīng)不再重要,能在大眾化的娛樂里被逗的哈哈大笑,就是文化的現(xiàn)實(shí)。

什么是是,什么是非?前所未有的模糊不清。這是可樂,還是可悲?

所以以“三峽好人”這樣的暖心詞來命名,明顯是賈導(dǎo)的“此地?zé)o銀三百兩”。

什么是“好人”?就是在這混亂的時(shí)代,能承擔(dān)打碎與重建中,一個(gè)偶然的回眸,能有人向這塊土地投向一個(gè)蒼涼的眼神,已是足夠。

愈接近,就愈遠(yuǎn)離。是追尋,也是告別。這種對立又包容的人物行動(dòng)與心態(tài),大約就是賈樟柯面對大時(shí)代下奉節(jié)這座小城時(shí)的矛盾心態(tài)。

《三峽好人》所表現(xiàn)的矛盾與多義, 隱隱也契合了民眾對當(dāng)代中國發(fā)展的心態(tài)。

總的來說,《三峽好人》是無限接近杰作的作品,也謹(jǐn)以此片致敬賈樟柯導(dǎo)演為我們帶來這么好的佳作。

評論列表

頭像
2024-04-07 17:04:34

兩個(gè)人的感情往往都是當(dāng)局者迷,找人開導(dǎo)一下就豁然開朗了

頭像
2024-01-07 10:01:41

如果發(fā)信息不回,怎麼辦?

頭像
2023-12-30 05:12:05

老師,可以咨詢下嗎?

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