《婚姻故事》告訴我們：決定一段婚姻能走多遠(yuǎn)的，不單單是愛(ài)情

“我不敢相信我竟然要認(rèn)識(shí)你一輩子?！?/p>

這是在《婚姻故事》這部電影中，女主角妮可說(shuō)的一句話。結(jié)婚十多年來(lái)，她發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越不了解眼前的這個(gè)人。

十年前，她是小有名氣的電影演員，為了愛(ài)情，她放棄了在洛杉磯的生活，追隨查理到了紐約。

紐約是查理的主場(chǎng)，他是百老匯嶄露頭角的舞臺(tái)劇作家，剛剛獲得了麥克阿瑟獎(jiǎng)，事業(yè)可謂蒸蒸日上。結(jié)婚后，妮可在查理的劇場(chǎng)做演員，更多的將精力放在了家庭上。

在外人看來(lái)，他們是理想婚姻的模板，兩個(gè)人相愛(ài)又在一起工作，還有一個(gè)8歲的兒子。可是，兩人已到了婚姻疲倦期，表面看著和諧，內(nèi)里早已是千瘡百孔。在這種情況下，妮可向查理提出了離婚。隨后，圍繞著離婚展開(kāi)了一系列的回憶、上法庭、爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)，最終和平分手。

《婚姻故事》是由諾亞·鮑姆巴赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)，亞當(dāng)·德賴弗、斯嘉麗·約翰遜主演的劇情片。《婚姻故事》在豆瓣的評(píng)分高達(dá)8.8分，獲得了《時(shí)代周刊》、美國(guó)電影學(xué)會(huì)十佳電影，被金球獎(jiǎng)和金獅獎(jiǎng)多次提名。

何以一部講述婚姻故事的影片，獲得了這么高的評(píng)價(jià)？

我認(rèn)為在這部電影中，觸發(fā)了人們的思考：相愛(ài)的婚姻為什么還要以離婚作結(jié)？

1. 當(dāng)愛(ài)情和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)出現(xiàn)沖突時(shí)，究竟應(yīng)該先選誰(shuí)？

年輕時(shí)，面對(duì)這個(gè)選項(xiàng)時(shí)，妮可毫不猶豫地選擇了愛(ài)情，她甚至說(shuō)只用兩秒就愛(ài)上了查理。隨著婚姻生活的展開(kāi)，另一半在事業(yè)上越來(lái)越意氣風(fēng)發(fā)，自己卻依舊在小角色上掙扎時(shí)，這種矛盾就出現(xiàn)了。

妮可感覺(jué)自己已經(jīng)死了，越來(lái)越渺小，經(jīng)常有挫敗感，在劇院可有可無(wú)，從來(lái)沒(méi)有為自己活過(guò)，只是讓查理變得越來(lái)越有活力。這種事情不是一天兩天，而是在生孩子前就已經(jīng)發(fā)生了。她以為孩子可以改變一切，沒(méi)想到只是一時(shí)的驚喜，過(guò)后又陷入了更深的失落。當(dāng)洛杉磯的電視劇組向妮可拋出橄欖枝的時(shí)候，她把它當(dāng)作生命中的一線生機(jī)，終于找到了自己的價(jià)值。

妮可做出離婚的決定，并不是一時(shí)的意氣用事，她在婚姻中多次表達(dá)了這種需求，只是查理全部都忽略了。即使提出離婚，他也覺(jué)得不過(guò)是妮可的“作”，當(dāng)他收到法律文件時(shí)，真正才意識(shí)到危機(jī)。

作為一名女性，尤其是女強(qiáng)人，被問(wèn)得最多的就是：事業(yè)和家庭應(yīng)該如何平衡？

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，張泉靈曾給出過(guò)回答：我很討厭這個(gè)問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題的背后，本身就是偏見(jiàn)。你問(wèn)過(guò)男企業(yè)家同樣的問(wèn)題嗎？

愛(ài)情和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)能夠平衡嗎？真的，太難了。

作家十二說(shuō)過(guò)：“最難的不是平衡，而是你通過(guò)決心和努力，讓家庭所有人看到：你的價(jià)值不是在家庭里做保姆，你是一個(gè)有更大價(jià)值的人。”

同時(shí)，放棄愛(ài)情或者家庭，去追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，究竟值不值得？這或許是很多人都在思考的問(wèn)題。其實(shí)，這不是個(gè)兩難的選擇，在當(dāng)前哪個(gè)是最優(yōu)選擇，哪個(gè)能給你帶來(lái)最大的價(jià)值，你就去抓住哪個(gè)。

年輕時(shí)的妮可覺(jué)得愛(ài)情是最重要的，所以她放棄在洛杉磯的一切，去了紐約，當(dāng)十年過(guò)去，她發(fā)現(xiàn)愛(ài)情已不能滿足自己的需求，或者說(shuō)愛(ài)情只會(huì)讓自己更加壓抑，而自我實(shí)現(xiàn)的需求是那么的強(qiáng)烈時(shí)，她毫不猶豫地選擇了放棄愛(ài)情，去洛杉磯開(kāi)創(chuàng)新生活。

離婚一年，妮可就獲得了艾美獎(jiǎng)，這或許是編劇的美好愿望，也從側(cè)面說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，女性對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的需求已經(jīng)越來(lái)越強(qiáng)烈。

需求理論的提出者馬斯洛認(rèn)為：在自我實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)造性過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生出一種“高峰體驗(yàn)”，是人的存在的最高、最完美、最和諧的狀態(tài)，會(huì)有一種欣喜若狂、如醉如癡、銷魂的感覺(jué)。

婚姻需要承載經(jīng)濟(jì)、情感、心理功能外，還需要承載自我實(shí)現(xiàn)的功能。當(dāng)婚姻成為阻礙自我實(shí)現(xiàn)的障礙時(shí)，越來(lái)越多的人，將自我實(shí)現(xiàn)的需求放在了首位。這或許是女性意識(shí)覺(jué)醒與時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)所向。

這也就要求婚姻既能讓彼此互相聯(lián)結(jié)、更加默契，也需要在婚姻中完成自我重塑、個(gè)人成長(zhǎng)。

2. 失去自我的婚姻注定會(huì)崩潰嗎？

妮可說(shuō)：“如果他只是緊緊抱住我，然后說(shuō)：‘寶貝，我為你的冒險(xiǎn)感到很高興。我當(dāng)然希望你擁有自己的一片天地?！蛟S就不會(huì)離婚?！?/p>

在婚姻中失去自我，注定會(huì)被別人忽視。

妮可說(shuō)：“所有的家具都是他的品味，我連自己的品味是什么都不知道了?！?/p>

在點(diǎn)餐時(shí)，查理看了半天餐單也不知道自己應(yīng)該點(diǎn)哪個(gè)。這時(shí)候，妮可拿過(guò)來(lái)，快速就幫他點(diǎn)好了，并且得到了他的認(rèn)可。很明顯，查理熱衷于事業(yè)，對(duì)家庭基本是個(gè)甩手掌柜。他連妮可的電話號(hào)碼都說(shuō)不出來(lái)。

妮可說(shuō)想去洛杉磯發(fā)展，他當(dāng)成了笑談。妮可說(shuō)想做導(dǎo)演，他說(shuō)下一部。在他內(nèi)心深處，覺(jué)得妮可做好一個(gè)賢妻良好就好了。

妮可希望被看見(jiàn)，查理卻總是忽視她的需求。相反，在劇院，他能讓每個(gè)人有歸屬感，哪怕一個(gè)實(shí)習(xí)生，他都覺(jué)得不可或缺。他能記住所有圈內(nèi)的笑話。他把妮可當(dāng)作一本工具書，需要時(shí)翻開(kāi)就能找到所需要的知識(shí)，不需要時(shí)靜靜地安放在書架上就好。

查理的理念不是個(gè)例。在我們的傳統(tǒng)觀念里，母親一直是個(gè)犧牲者的形象。甚至有些生物要靠吃掉母體才能得以生存。

產(chǎn)卵后，雌章魚靜靜地守護(hù)在旁邊，不離開(kāi)半步，除非有到嘴的食物，否則它根本吃不到東西。等到小章魚慢慢長(zhǎng)大時(shí)，它大多時(shí)候也虛弱地死去了。有時(shí)候雌章魚的尸體就成了小章魚的食物。

有一種蟹蛛，在產(chǎn)卵前儲(chǔ)備很多食物，一產(chǎn)卵就會(huì)將卵保護(hù)在身下，寸步不離。往往卵還沒(méi)有孵化好，食物就沒(méi)有了，最后蟹蛛就被餓死了。剛剛孵化的小蟹蛛還沒(méi)有捕食能力，就會(huì)吸食雌蟹蛛身體中的汁夜，最后只留下一具空殼。

在自然界中，這樣的生物有很多。同時(shí)，對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，由于女性長(zhǎng)期生活在家里，而男性需要外出捕獵，孩子又需要足夠的食物來(lái)滿足身體成長(zhǎng)的需要，所以女性常常將自己的需求放到最后。長(zhǎng)久以來(lái)，就形成了一種習(xí)慣，女性就必須犧牲，從而忽視了女性在婚姻里的價(jià)值。這也讓很多人誤認(rèn)為付出就是愛(ài)或者被愛(ài)的條件。

習(xí)慣了付出，自然而然就失去了自我，對(duì)自我產(chǎn)生懷疑、否定。妮可多次強(qiáng)調(diào)對(duì)查理才華的肯定，同時(shí)懷疑自己的能力。

一段失去自我的婚姻，就像不會(huì)游泳的人掉進(jìn)了池塘，越掙扎越窒息。在婚姻里，忽視個(gè)體自由，壓抑自我的自由人格，不懂得自我靈魂塑造的重要性，親密關(guān)系終究會(huì)解體。

就像張小嫻所說(shuō)：“沒(méi)有一段愛(ài)情值得你為之失去自己。要是沒(méi)有了自己，你還能用什么去愛(ài)人和被愛(ài)？如果只有愛(ài)情，沒(méi)有了自己，那是卑微的空白，你終究還是會(huì)失去那段沒(méi)有自己的愛(ài)情?！?/p>

3. 不懂分享權(quán)力的婚姻注定會(huì)觸礁嗎？

在外人眼里，查理溫柔體貼，是個(gè)好丈夫?？墒牵槔硎莻€(gè)控制欲極強(qiáng)的人，覺(jué)得不該讓孩子穿長(zhǎng)襪、不該隨便給孩子買禮物、強(qiáng)迫孩子穿他買的科學(xué)衛(wèi)士的衣服。

在妮可演出結(jié)束后，他對(duì)妮可的演技做了評(píng)價(jià)，妮可認(rèn)真地聽(tīng)了，轉(zhuǎn)頭回屋躺在床上淚水奔涌而下。妮可明白在這樁權(quán)力不平衡的婚姻里，自己就像一個(gè)附屬品，查理隨時(shí)可以質(zhì)問(wèn)自己，隨時(shí)可以對(duì)自己的生活與事業(yè)指手劃腳。

妮可說(shuō)：“公寓是他選的，家具是他選的，我連家具品味也不知道了?！?/p>

真的如此嗎？不過(guò)是作為權(quán)力弱者，她在婚姻里沒(méi)有發(fā)言權(quán)而已。

作為權(quán)力弱者，她提出的建議，在權(quán)力強(qiáng)者來(lái)看，不過(guò)是開(kāi)玩笑，或者隨意一說(shuō)。從來(lái)沒(méi)有放在心上。她一直想回洛杉磯發(fā)展事業(yè)，被查理當(dāng)成是隨口說(shuō)說(shuō)。

查理出軌女同事，雖然不是壓死婚姻的最后一棵稻草，但是在他這個(gè)強(qiáng)權(quán)者看來(lái)，這一切都要?dú)w因于妮可。第一，和你在一起不快樂(lè)，你不應(yīng)該剝奪我尋找快樂(lè)的權(quán)力。第二，我年少成名，和你結(jié)婚，我失去了多少欣賞鮮花的機(jī)會(huì)。對(duì)此，你應(yīng)該感恩。

約翰·戈特曼在對(duì)130對(duì)新婚夫婦的長(zhǎng)時(shí)間研究中，發(fā)現(xiàn)越是愿意接受伴侶意見(jiàn)的夫妻，婚姻幸福指數(shù)越高，離婚的可能性越低。相反，當(dāng)一個(gè)人不愿意與配偶分享權(quán)力時(shí)，婚姻破裂的可能性達(dá)到了81%。

在美劇《致命女人》里，羅伯和貝斯就因?yàn)闄?quán)力不平衡最終導(dǎo)致了婚姻悲劇。羅伯一直在給貝斯洗腦“有穿衣打扮的工夫，不如多烤個(gè)蛋糕”“照顧男人的女人才最性感”，更過(guò)分的是他咖啡喝完了，直接敲杯子，貝斯就得主動(dòng)給他倒咖啡。這讓女鄰居非常錯(cuò)愕，貝斯卻說(shuō)：“照顧老公是我的榮幸?！?/p>

在權(quán)力失衡的狀態(tài)下，貝斯根本不是一個(gè)妻子，而是成為了保姆。

權(quán)力不平等的家庭，最終會(huì)把親密關(guān)系逼進(jìn)窒息的深淵。權(quán)力不平衡，更像一種情感壓制，在你需要愛(ài)和理解的時(shí)候，對(duì)方給予的只有忽視與打擊。在溝通缺位，忽視又占據(jù)上風(fēng)的時(shí)候，權(quán)力弱者只有接受權(quán)力強(qiáng)者自以為的關(guān)心與愛(ài)。實(shí)際上，內(nèi)心世界早已崩塌。

只有建立在尊重、欣賞之上的親密關(guān)系，權(quán)力才有可能獲得平衡。

以前，面對(duì)這樣的婚姻，大家肯定說(shuō)能湊和就湊和吧，甚至有人覺(jué)得這樣的婚姻就應(yīng)該知足。如今隨著人們意識(shí)的覺(jué)醒，對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的需求，越來(lái)越不愿在一段死亡的婚姻里再進(jìn)行投入。

電影最后，分手的兩個(gè)人竟然越來(lái)越能和平相處，溫情處處流露，無(wú)不在暗示著兩個(gè)人依然相愛(ài)，如果彼此嘗試情感修復(fù)，根本不至于離婚。

其實(shí)，這段感情真的有復(fù)婚的必要嗎？我覺(jué)得沒(méi)有。目前的相處是最好的狀態(tài)，在朋友階段，會(huì)更好地彼此尊重和欣賞，而到了婚姻里，難免會(huì)有所犧牲與付出，權(quán)力的不平等，那時(shí)候，依舊會(huì)重蹈覆轍。

如何在婚姻里建立一種更平等健康的親密關(guān)系，如何平衡事業(yè)與家庭、自我與他人的需求，或許是我們面臨的現(xiàn)狀，也是在踏入婚姻前更應(yīng)該考慮的問(wèn)題。

只有婚姻能夠提供重塑自我，獲得成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，能夠共同提升雙方家庭生活的自主權(quán)與滿意度，建立良性的婚姻互動(dòng)，它才發(fā)揮了真正的作用，同時(shí)處于婚姻中的人才能感覺(jué)到幸福。