丈夫出軌，母親去世，看于佩爾阿姨如何演繹中年女性的情感危機(jī)

一個(gè)中年女人，事業(yè)停滯、婚姻結(jié)束、母親去世、兒女離巢面對(duì)這樣的失敗與沮喪。

即便有瞬間崩潰，依然會(huì)本能地在漩渦中尋找立足點(diǎn)。

第一次知道伊莎貝爾·于佩爾還是因?yàn)榭础睹允А?，影片中米歇爾時(shí)刻喪著臉，混身散發(fā)著獨(dú)立女性特有的氣場(chǎng)。

而片子中米歇爾遭遇侵犯，家庭關(guān)系破碎，人物性格復(fù)雜，時(shí)時(shí)刻刻都有著讓你驚嚇猜忌的影片走向，而結(jié)局卻又出于情理之中，但又會(huì)與之前的推測(cè)反向背馳。

看完之后，甚至仍處于猜測(cè)人物關(guān)系和人性的矛盾中。

當(dāng)然，也得益于于佩爾精湛的表演，她如何將一個(gè)經(jīng)歷過童年創(chuàng)傷，家庭關(guān)系破裂，情人背叛出軌，遭遇莫名恐慌的強(qiáng)暴，演的特立獨(dú)行又不失力量，堅(jiān)決果敢不懼一切。

作為一個(gè)女性，她自然化的獨(dú)立氣質(zhì)自然地吸引到我，優(yōu)雅、聰慧、知性、堅(jiān)韌。

而她的另一部影片《將來(lái)的事》也是這種人設(shè)，但不同于《她》和《愛》中的撲朔迷離，也不需要有近乎硬朗的清正之氣。

而是即有剛性的部分，但是通過柔化的表現(xiàn)，更能看到一個(gè)女人柔情的一面，擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻妗?/p>

離婚，喪母，事業(yè)不順，這便是這個(gè)中年女人被命運(yùn)安排到的生活。

比起16年佩爾主演的另一部懸疑影片《她》中女主角從始至終對(duì)生活的強(qiáng)大掌控來(lái)說，這部影片則更多是對(duì)生活猝不及防失控的應(yīng)對(duì)。

前者讓人震撼，甚至有些佩服，是一部較為詭異的片子。

后者則有一種從容優(yōu)雅，隱忍之美。

誰(shuí)說所有的一切都盡在人的掌控之中？當(dāng)生活毫無(wú)預(yù)計(jì)的失控，結(jié)局的完美與否還是取決于你怎樣去面對(duì)

不知道為什么，隨著年齡的增長(zhǎng)，我漸漸喜歡看那些帶有“不動(dòng)聲色”此類特質(zhì)的電影。

也就比如《將來(lái)的事》。

這是一部適合午后時(shí)光、一個(gè)人，一杯茶，慢慢品味的電影。

它繼承了法國(guó)電影的傳統(tǒng)，通篇對(duì)話、哲學(xué)、愛情，看似瑣碎，卻精巧迷人。

《將來(lái)的事》講述了哲學(xué)女教師娜塔莉的故事，原本處于平靜生活的她，忽然間經(jīng)歷了一系列意想不到的事，在負(fù)面情緒襲來(lái)的同時(shí)，截然相反的生活也給了她一次思考人生的機(jī)會(huì)。

該片獲得第66屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，伊莎貝爾·于佩爾因此獲得最佳女主角。

豆瓣評(píng)分8.6，IDMb評(píng)分8.7，爛番茄新鮮度罕見的100%，評(píng)價(jià)都很高。

《將來(lái)的事》所描寫的不過是一種常見的慘淡生活。

我說的慘淡，并不是暗無(wú)天日的那種。只不過是和大多數(shù)人一樣，每天被分割在孩子、家庭、工作之間，生活里擠滿了一件又一件瑣事，一種又一種頭疼。

那種別無(wú)他想，你根本沒辦法奪路而逃的生活。

就如同《廊橋遺夢(mèng)》里，即使弗朗西斯卡深愛羅伯特，可最后還是被蛛絲般的過往牽絆，選擇生活。

很喜歡于佩爾阿姨扮演的中年女性。

瘦瘦的，喜歡穿簡(jiǎn)單的裙子配一件清爽的針織衫，連鞋子都是整潔大方，既不刁鉆也不過分平庸的坡跟鞋，走起路來(lái)很快，快到如果你從她身邊經(jīng)過，幾乎都無(wú)法看清她臉上的表情。

像極了都市的我們。

影片一開始，娜塔莉全家站在格朗貝島上法國(guó)著名作家夏多布里昂的墳?zāi)古浴?/p>

這是一座面向大海的墳?zāi)?，死者傲然地面?duì)空闊的海面，聆聽風(fēng)與海的聲音。

沒有銘文、沒有裝飾，一塊立著十字架的無(wú)名方石，面對(duì)著波濤洶涌的英法海峽，狂風(fēng)、暴雨、飛濺的浪花，

讓它一年到頭都潮濕冰涼，帶著鐵一般的顏色，孤獨(dú)而傲岸地面對(duì)著一片空茫。

墓碑旁邊石墻上，刻著幾行文字：

一位偉大的法國(guó)作家，長(zhǎng)眠于此，只為聆聽，海和風(fēng)的聲音，請(qǐng)過往的行人，尊重他的夙愿。

或許在那時(shí)，娜塔莉也在自己內(nèi)心搭建了一座海上墳?zāi)?，冷漠地守衛(wèi)著未知命運(yùn)的一切可能。

法國(guó)大文豪雨果年少時(shí)曾發(fā)過宏愿：“要么成為夏多布里昂，要么什么也不是?！?/p>

二戰(zhàn)及戰(zhàn)后對(duì)法國(guó)產(chǎn)生過重要影響的戴高樂將軍，在帶著被法國(guó)人拋棄了的遺憾離開人世前，案頭經(jīng)常放置的就是夏多布里昂的《墓中回憶錄》。

中國(guó)有“蘇東坡肉”，西餐中有“夏多布里昂牛排”，可見夏多布里昂在法國(guó)人心中的地位。

似乎電影一開篇，就預(yù)示了什么，我們自以為穩(wěn)定的幸福、牢不可破的生活，也無(wú)非是一座活生生的墳?zāi)姑矗?/p>

伴隨著一段帕斯卡爾《思想錄》的葬禮旁白，娜塔莉難以自抑地在公車上哭泣了起來(lái)，母親的去世、丈夫攜新女友搬離出家，年過四十的她仿佛丟失了生活單位的全部領(lǐng)地。

然而，面臨生活的變動(dòng)，她并未方寸大亂抑或歇斯底里大聲反抗。

相反，她格外冷靜地面對(duì)每一樁生活的意外。

當(dāng)與她一起生活了二十五年之久的丈夫海因茨，坦白自己將與新女友步入新生活時(shí)，她只是回應(yīng)了句“我以為你會(huì)永遠(yuǎn)愛我，我真是太傻”，隨之不做任何挽回。

或許她知道與其徒勞掙扎，不如盡快正視既定事實(shí)。

所以當(dāng)他丈夫試圖買一束花以表歉意時(shí)，她果斷將花扔進(jìn)垃圾桶，她無(wú)法容忍這種虛偽的同情。

娜塔莉?qū)W(xué)生法比安說，“自己有豐富而強(qiáng)大的精神世界，所以離婚不會(huì)怎樣傷害她?！?/p>

但實(shí)際上，這不過是她一貫理性的倔強(qiáng)和隱忍表相，她一樣如弱女子般會(huì)在深夜里，孤獨(dú)寂寞地暗聲飲泣。

她向法比安坦言，自己的生活并不會(huì)因離婚而變得多糟，她預(yù)料到會(huì)是這樣，以及她為擁有充實(shí)的精神世界而感到快樂。

或許在娜塔莉的內(nèi)心，曾幻想過愛情的死亡、親人的死亡，甚或自己的死亡。

娜塔莉是一個(gè)擁有豐富精神世界的知識(shí)女性，她沒有像自己的母親那樣，在生活中頹廢、掙扎、自暴自棄。

她擁有認(rèn)識(shí)自己和撫慰自己的能力，她從容而孤單、理性而智慧，卻活得更接近于本真了。

年過四十的女主人公，其實(shí)還是頗具女性魅力的，只不過在以往的沉悶生活中，她忽略了自己。

她的丈夫和別人，也忘記了贊美她。

而她和年輕的法比安，一起在鄉(xiāng)間的日子里，她的背影，那條美麗的碎花連衣裙，讓她重新像是一個(gè)活潑的少女。

因此當(dāng)一切真實(shí)來(lái)臨時(shí)，她并不懼怕，最起碼不至于驚慌失措。

并非她過于冷漠或未被破碎的生活割扎到，她也會(huì)留戀布列塔尼海邊的小房子，那里盛滿過往回憶，有她親手設(shè)計(jì)和種植的花園，她也會(huì)暗夜里抱著黑貓哭泣。

但她明白她無(wú)力改變，她早已預(yù)見生活并非總按人的美好預(yù)期行進(jìn)。

她以決絕的姿態(tài)收拾完行李離開布列塔尼時(shí)，耳邊是熟悉的《Auf den Wasser zu singen》，大海漸漸從眼眸退去，那一刻她止住了奪眶而出的淚水。

隨后的生活并不會(huì)給她任何補(bǔ)償。

相反，她撰寫的教材由于不迎合暢銷書籍的策劃要求而未能順利出版，青睞的年輕學(xué)生法比安質(zhì)疑她不愿加入激進(jìn)的政治運(yùn)動(dòng)...

種種的困難與不被理解讓她備感孤獨(dú)，但又卻都沒能讓她停下。

她借口家里漏水離開法比安，她不再欲求依傍任何旁人，甚至送走寵物黑貓潘多拉。

而難得的是，娜塔莉面對(duì)這一切變故，出乎意料的平靜和坦然，沒有撕裂，沒有如怨婦般的自暴自棄。

導(dǎo)演相反的，將一個(gè)女性的精神世界呈現(xiàn)的豐富又細(xì)膩。

于佩爾飾演的娜塔莉，將知性女性詮釋的非常到位，有其獨(dú)立的性格屬于女性的驕傲，甚至帶一些幽默感。

時(shí)時(shí)刻刻都不忘閱讀的娜塔莎，時(shí)時(shí)刻刻與哲學(xué)相伴的娜塔莎。

一個(gè)女性到底有多美，可以怎樣把內(nèi)在與外在的美展現(xiàn)，不是錦衣華服不是在萬(wàn)眾囑目下侃侃而談，而是，在山澗中在鳥鳴中青翠的森林中，怡然自得的閱讀。

法比安開車帶她去山林木屋的路上，她曾說“想想我現(xiàn)在的情形，孩子們長(zhǎng)大離家了，丈夫離開了我，我母親也去世了，我自由了，徹頭徹尾地自由了”。

娜塔莉的這種自由，不是無(wú)羈絆的自由，而是她早已體認(rèn)到人生而孤獨(dú)且目睹了這一真諦的實(shí)現(xiàn)。

她之所以還能感到自由，是她擁有與孤獨(dú)相處的能力。

或許家庭生活曾給過她希望，但殘酷現(xiàn)實(shí)戳破虛假希望后的真實(shí)更讓她安心。

她從來(lái)都只擁有她自己，干癟蒼白的身軀包裹著一顆渾圓堅(jiān)實(shí)的種子，一根能思想的葦草，一枚自洽飽滿的硬核。

帕斯卡爾說“大自然提供給我的，無(wú)望而不是懷疑與不安的題材”

而娜塔莉利用這些題材來(lái)消遣虛無(wú)，來(lái)認(rèn)識(shí)自己的狀況、責(zé)任與美好。

在母親的葬禮上，她讀了帕斯卡爾《思想錄》里的一段話：“我現(xiàn)在的處境是，不知我是誰(shuí)，也不知該怎么做，我既不知我的情況，也不知我的責(zé)任。我全心期待至善，并且追隨它...”

伴隨著畫外音，緊接著的畫面里，是她坐在公共汽車?yán)锉瘋亓鳒I，這不正是現(xiàn)實(shí)生活中她的寫照嗎？

經(jīng)歷了所有一切，課堂里，她講解著盧梭的《新愛洛漪絲》：“不幸是屬于那些沒有欲望的人，希望比擁有更容易令人滿足...”

可不可以這樣說，導(dǎo)演這是暗示她對(duì)自己生活的另一種期許呢？

于佩爾在影片中扮演一個(gè)哲學(xué)老師，可以看到，她在講臺(tái)上講解哲學(xué)，和學(xué)生們討論哲學(xué)命題，甚至在公共汽車?yán)?，在鄉(xiāng)村的草地上，隨手都會(huì)拿出一本哲學(xué)書來(lái)閱讀。

她的丈夫漢斯也是哲學(xué)老師。

電影中提到許多哲學(xué)家和他們的著作，以及許多哲學(xué)名詞。

比如盧梭、叔本華、阿多諾、齊澤克、列維納斯，比如經(jīng)驗(yàn)批判主義和理性主義、法蘭克福學(xué)派、意志和表象的世界，等等。

當(dāng)然，還有許多臺(tái)詞，都涉及哲學(xué)。

正因?yàn)槿绱瞬灰詾檫@是一部枯燥、深?yuàn)W和晦澀的電影。

事實(shí)上，這是一部關(guān)于知識(shí)分子日常生活和情感世界的電影。

配上法國(guó)美麗的風(fēng)景和音樂，它敘事流暢、剪輯得當(dāng)，只是所敘述的內(nèi)容，和哲學(xué)、精神、知性有了緊密的聯(lián)系。

娜塔莉的母親獨(dú)居，當(dāng)患有有老年精神病癥，有時(shí)，一天要打給娜塔莉無(wú)數(shù)次電話。

不是說睡不著，就是說想自殺，在被送進(jìn)養(yǎng)老院后不久跌倒昏迷去世。

電影在表現(xiàn)這對(duì)母女關(guān)系上，情節(jié)波瀾不驚，卻感人至深。

女兒只要母親需要，就會(huì)趕到她的身邊；而母親也依賴女兒，在養(yǎng)老院不吃不喝，見到女兒就喊餓。

母親去世后，娜塔莉有一段深情表白：“她一輩子都在受苦，有種被遺棄的焦慮，她沒上過什么學(xué)，這是她最大的遺憾，是她強(qiáng)迫我上的大學(xué)，然后變成老師，她非常驕傲女兒是哲學(xué)老師。”

娜塔莉的母親，自幼生活在被父親拋棄的陰影中，雖有過三次婚姻，晚年仍是孑然一身。

她在掙扎中生活，所以要求娜塔莉好好讀書，做個(gè)有學(xué)問的女性，能更好地掌控自己的命運(yùn)。

娜塔莉做到了，雖然身為哲學(xué)教師，也逃不出生活的復(fù)雜多變、荒繆無(wú)常。

但最起碼，她比自己母親那一輩，活得獨(dú)立自我。

即使遭遇婚變，她依然擁有豐裕的物質(zhì)和精神生活，能很快從打擊中挺身而起，擁有繼續(xù)下一段幸福的能力。

終于忍不住要說說伊莎貝爾·于佩爾的美。

女主人公的人設(shè)年齡大概在45歲左右，但是出演這部影片時(shí)的于佩爾已經(jīng)63歲。

盡管鏡頭毫不避諱的展現(xiàn)出她略顯松弛的皮膚和遮掩不住的皺紋，但仍舊美的不可方物。

一個(gè)六十多歲的演員，我訝于她最美的時(shí)候不是她盛年之時(shí)，而是，歲月留下的褶皺竟是一個(gè)女性沉淀出的淡然和氣韻。那種談話時(shí)就自帶氣場(chǎng)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不讓人感嘆的女性優(yōu)雅，自在隨意。

美人終將遲暮，但是這種美卻超越了時(shí)間，和年齡，無(wú)關(guān)長(zhǎng)相，而關(guān)乎于從靈魂深處煥發(fā)的光彩。

伊莎貝爾·于佩爾也塑造了電影中幾個(gè)難忘的鏡頭：

從她對(duì)丈夫負(fù)氣般的挖苦，到孩子氣般的扔掉丈夫買來(lái)的花，牢騷式的埋怨丈夫拿走夾有自己筆記的書；

一個(gè)人蜷縮在草坪上像極了一只受傷的貓；

送母親到養(yǎng)老院感受到里面壓抑等死的氣氛后心疼的落淚；

聽著丈夫車?yán)锸煜さ囊魳?，在林間穿梭時(shí)悄無(wú)聲息的流淚；

丈夫離開后，一個(gè)人到影院觀影遇到男人調(diào)戲后不安的逃離；

參加母親葬禮回去的路上，撞見丈夫和情人在街上悠閑的散步時(shí)悲痛到啞然失笑；

躺在學(xué)生鄉(xiāng)下房子的床上抱著一只老貓失聲痛哭...

娜塔莉和分手后的丈夫，最后一次去布列塔尼故鄉(xiāng)的度假屋里，收拾整理她的東西。

兩人坐在車上，車載音樂播放的是舒伯特作曲的《水上吟》。

這首歌是“歌劇之王”弗朗茨·舒伯特根據(jù)施托貝爾格的原詩(shī)譜曲而成的經(jīng)典之作，它描寫了一個(gè)船中人，對(duì)逝去的時(shí)間的思考，歌詞原文中有這樣幾句：

“明天還要讓時(shí)間帶著閃亮的翅膀飛去，就如同它的昨日與今夕。直到擁有飛得更高、更有力的翅膀，我自己也將從時(shí)間的潮汐中消失?！?/p>

音樂聲中，漸行漸遠(yuǎn)，娜塔莉的前半生，就這樣飄然走過。

電影片名"L'avenir"，中文譯為“將來(lái)的事”。

大體而言，l'avenir 是指不可預(yù)測(cè)的未來(lái)，甚或可稱之為不可捉摸的命運(yùn)。

娜莉塔的隱忍，大概基于腦海中她無(wú)數(shù)次對(duì)'l'avenir'的悲觀排演。

當(dāng)然，'l'avenir'不總是灰色，一年后她懷抱著孫子的溫馨與欣喜也是命運(yùn)賜予她的一部分。

結(jié)尾，娜塔莉抱著剛出生的外孫，唱道：“在明亮的清泉旁，我獨(dú)自去散步，我發(fā)現(xiàn)水如此清澈，于是跳進(jìn)去游水，我愛你很久了，而我永遠(yuǎn)也忘不了你。”

在人生最艱難的階段，她遭遇了很多，不過，最糟的和最好的都已過去，將來(lái)，或許有其他糟的或好的事，相信她都能坦然應(yīng)對(duì)。

她一個(gè)人完成了自我的救贖。當(dāng)然，也只能自我完成。

配上那句經(jīng)典臺(tái)詞：“我的人生也不會(huì)因?yàn)殡x婚就變得多糟，我有著非常充實(shí)的精神世界，這已經(jīng)足夠讓我覺得快樂了?！?/p>

這句臺(tái)詞實(shí)為這部影片的點(diǎn)睛之筆，很多女人終其一生也未必能有足夠的底氣可以說出這句話。

很多時(shí)候，我們都以為自己向往那種狀態(tài)：可以不用工作，去過一種無(wú)拘無(wú)束的生活。

但我們很少意識(shí)到，社會(huì)角色固然使我們被迫背負(fù)了很多責(zé)任，卻也推動(dòng)著生活，給予我們一種根本的、存在主義的安全感。

它們?yōu)槲覀冎贫酥T多的人生內(nèi)容，不斷完成它們而不用做出選擇，對(duì)大多數(shù)人來(lái)說其實(shí)反而是更容易的狀態(tài)。

而當(dāng)一種重新選擇生活的自由降臨的時(shí)候，我們反而會(huì)感到恐慌。

我們感到恐慌，是因?yàn)橐环N不知所措。我們其實(shí)不知道，沒有了那些角色腳本之后，我該如何度過這漫長(zhǎng)的一生？

到最后，你所有的社會(huì)角色都無(wú)法成為你生活的根基，也無(wú)法成為你做出選擇的依據(jù)。

夏多布里昂生前，以從善如流的文筆，歷經(jīng)四十年寫成了《墓中回憶錄》。

并立遺囑，在自己死后五十年后再公開發(fā)表。

他為自己建筑了一座絕美的墓志銘，實(shí)踐了他對(duì)世人的勸告：“你們喜歡光榮嗎，那就細(xì)心經(jīng)營(yíng)你們的墳?zāi)拱伞！?/p>

所有將來(lái)的事，都將成為過去，被埋葬在屬于我們每一個(gè)人、僅有此生的墳?zāi)估铩?/p>

所以，永遠(yuǎn)不要害怕生活中的那些變故，和未來(lái)的那些不確定性，要知道，恰恰是這些，證明了我們還活著，而不是真的已經(jīng)死去，一成不變的生活，可能更糟糕。

《將來(lái)的事》也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在告訴我們，人來(lái)人往，燕去燕又回，未來(lái)很多無(wú)常。

保持適度的悲傷，準(zhǔn)備著接受，而不一味地只期待圓滿，或許是我們應(yīng)有的生活態(tài)度，或許反而會(huì)有不期而遇的幸福。

人們還應(yīng)當(dāng)偶爾歇一歇腳，審視一下填得滿滿的生活，找到什么是真正的自我、感受它、呵護(hù)它，這才是生活應(yīng)有的真義。

人終歸要變老，也許還會(huì)有突然降臨的孤獨(dú)，但只要付出著、堅(jiān)持著，孤獨(dú)的人并不可悲。

一個(gè)女性精神世界極為富足，她需要愛情去滋潤(rùn)依靠嗎？不，可能連短暫的艷遇也不需要。

最后想起了冰心的一段小詩(shī)：

“愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時(shí)撒種，隨時(shí)開花，將這一徑長(zhǎng)途，點(diǎn)綴得香花彌漫，使穿枝拂葉的行人，踏著荊棘，不覺得痛苦，有淚可落，也不是悲涼?！?/p>

大抵可以作為此片的結(jié)尾。