文章還沒寫，恨不得標題先有了——
“戀愛6年，結婚前一夜，我發(fā)現(xiàn)了老公出軌?！?/p>
刺激到太像網站小窗口騙點擊的小廣告了。
《雙食記》
可，這是一件真真實實地發(fā)生在她姐身邊的事。
出軌新聞天天有。
從名門望族、娛樂明星的情人秘史。
到平頭百姓，尋常人家的捉小三，鬧離婚。
每每登上新聞，爆到微博，都是話題焦點。
人人喊打，厭惡也是真的厭惡。
但故事講完，最常聽到的一句感慨，往往是：
“現(xiàn)如今不都這樣，太常見了?！?/strong>
所以在如今的時代，我們該如何看待“出軌”如此普遍的現(xiàn)象？
《福斯特醫(yī)生》
為此，她姐采訪到了開頭那個“狗血故事”的兩位當事人。
一個是「被出軌者」，萬蕊（化名）。
一個是「出軌者」，阿明（化名）。
兩相對照，「出軌」這件事，有了更加立體的呈現(xiàn)。
但請相信，目的絕不是把誰拉出來當眾凌遲，也不是揭誰的傷疤以供談資。
故事過后，我們要做的僅僅是自我對照，或反思，或警惕，或自我保護，或自我成長。
以下是兩位當事人的自述。
婚禮前24小時
《晝顏》
我叫萬蕊。
是的，結婚前一天，我發(fā)現(xiàn)未婚夫出軌了。
那天晚上，iPad連響了兩聲，我下意識想切換成靜音。
結果看到屏幕上那句：“到家了么......”
一瞬間疑惑后，我突然意識到，上次他用我的iPad登陸了自己的ID，一直忘了退出。
蘋果同ID下的所有產品，信息是可以實時同步的。
所以，這是發(fā)給他的短信。
一般來說晚上8點，未到深夜，很少有人會特別關心一個成年男人是不是安全回家。
而聯(lián)系在此之前，很長一段時間里，我都發(fā)現(xiàn)他在和我微信聊天時，語言表達變得莫名甜膩。
比如，會使用一些他從前根本不會用的表情包和網絡用語。
所以，直覺告訴我，對方和他很熟，甚至是親密。
《夫妻的世界》
隨即，我復制了號碼，輸入微信。
搜索顯示，是一個女孩的頭像。
背影，瘦瘦高高，長發(fā)，長裙。
我心頭瞬間收緊。
猶豫幾十秒，點了添加好友，幾分鐘后，對方通過。
她發(fā)來：誰？
我沒回。
來不及偽裝身份，迅速翻看她的朋友圈，通過一張截圖，又搜到了微博。
7月份的大暑天，我慌張到手心發(fā)涼。
直到我看見那些照片：
他和一個女孩手牽著手，走在沙灘上；他攬著她的腰......
《晝顏》
一瞬間，我頭皮發(fā)麻，臉頰發(fā)木。
我好像真的感覺到所有的血都涌向了腦子。
腿是軟的，手指是僵的。
《夫妻的世界》
當晚我繼續(xù)用相同的ID，搜索能搜索的各個社交平臺。
......
捉奸在床，也不如這個刺激
《雙食記》
婚禮舉行前十幾個小時，因為我的“意外發(fā)現(xiàn)”，新郎新娘提前見面了。
我選擇戳破關系，當面對質，我低著頭，翻著他的微信。
那些極盡親密的話語。
那些每天道晚安的習慣，分享晚餐和日常的圖片。
比起赤裸刺眼的捉奸在床，這些更加刺激我的神經。
當我看到，他背著她在海邊奔跑，兩個人臉上散發(fā)著真切的歡樂時。
好像是在向我強調，兩個人的真心相愛。
《晝顏》
這些體貼的關心、細微情緒，可以屬于我，也可以給別人。
那些曾經我足以向別人炫耀的“特權”，其實都是復制粘貼罷了，沒什么不同。
那些航班號、機票照片、酒店地址分享，一連串的鐵證，將6年的感情，不費吹灰之力就否定得一無所有。
“多久了”，我開口打破這份死寂。
“一年多”。
“發(fā)生過關系嗎？”，我還是不死心想親自確定。
他點頭。
從身體到精神，出軌得徹底。
“為什么？”
“沒有為什么?！?/strong>
他粗略地講述了兩人從認識到在一起的經過，說對方并不知道我的存在。
《福斯特醫(yī)生》
再有一個小時，婚禮的化妝師和攝影師就要來了。
我冷靜了又冷靜，迅速做了幾件事：
一，讓他當著我的面，給對方發(fā)消息攤牌他的出軌行為，并做出選擇。
二，簽下協(xié)議，如果婚后再次發(fā)現(xiàn)出軌行為，家產都歸我。
三，答應如期舉行婚禮。
直到事情發(fā)生在自己身上，我才知道電視劇里的逃婚橋段多不現(xiàn)實。
倒不是當不起這個笑柄。
只是，比起結婚，取消婚禮而牽扯的事情，太多太復雜。
我無法跟我的父母，還有已經邀請的幾百個親朋好友解釋這場鬧劇。
0次和無數(shù)次
《夫妻的世界》（影片臺詞沒有影射個人的意思）
到現(xiàn)在我也不知道，是不是出軌真的是只有0次和無數(shù)次。
因為婚后不久，我再次發(fā)現(xiàn)了他出軌的證據(jù)。
過程如同情景再現(xiàn)，就連“罪證”都一模一樣——聊天記錄。
沒點新鮮的。
《夫妻的世界》
這讓我想起之前有個新聞：
說，有個人出車禍被撞出幾米，滿頭流血，昏死過去之前，硬是強撐著格式化了手機。
可放在我這，我覺得他根本沒想過銷毀證據(jù)。
要么覺得無所謂，要么覺得我壓根不可能發(fā)現(xiàn)。
后來，我回了父母家，他開車來找我。
在樓下車里，我們談了幾個小時，一直到凌晨。
他非常“坦然”，理由是：“你太忙了，眼里只有工作?！?/p>
以及話里話外嫌棄我不會打扮，穿衣風格奇奇怪怪，每次和朋友吃飯要帶家屬，都覺得很尷尬。
說實話，縱然我知道，這其中暗含了濃烈的男性凝視，但我還是在那一瞬間自我檢討過。
工作忙而缺乏對他的關注，以及失去性吸引力，這些是不是夫妻關系里，我失職的部分。
《 面紗》
可當他又“委婉”埋怨我對他事業(yè)幫助有限，以及我的家庭背景普通時，我決定了離婚。
他走后，大概是凌晨四點，天都要亮了。
《夫妻的世界》
回到房間，桌子上打開的電腦，提醒我還有20頁ppt要修改。
中午之前必須郵件到各領導郵箱。
我一邊快速敲鍵盤，眼淚一邊大顆大顆地掉，我發(fā)不出聲音。
從冰箱拿出一個大桶冰激凌，蒯一大勺塞進嘴里，接著哭。
《獨自在夜晚的海邊》
當然，后來我離婚了。
也并沒有按照當初的協(xié)議，讓他凈身出戶。
一切各歸各位。
很久之后，因為一些機緣巧合見過一次面。
他說，當初如果我能像現(xiàn)在一樣穩(wěn)重、成熟，甚至是優(yōu)雅，或者是做出改變，一定不會同意分開。
我知道，這么說一定有人會罵他，但或許這也是他的大實話。
但我只想說，沒有如果。
即便有如果，可能當時成熟的我，也不一定會選擇當時的他。
《男人四十》
人生的如果，不僅僅是時間的倒退。
“如果”里那些無數(shù)細小、微妙的變量，造就的都是不同的結局。
我不認為是出軌的問題
《花樣年華》
她姐在采訪「出軌」一方阿明（化名）時，對方并未呈現(xiàn)清晰的事件脈絡。
在一些問題的回答上，或多或少有些“形而上”。
為避免照搬原話，在有限的篇幅和字數(shù)內，所表之意產生偏差。
她姐姑且盡力以第三人稱視角，還原采訪過程。
第一個問題，開門見山：“你對當年的事情還有印象嗎？”
一秒鐘的停頓，對方說：“繼續(xù)?！?/p>
“就是你有印象嗎”，她姐追問。
見不得不答，他話鋒一轉：
“在這個世界上沒有人會說實話。如果沒有謊言，這個世界上一秒都不能存活?！?/p>
“我不認為，跟她在一起之后，那個問題是出軌的問題?！?/p>
他繞過了采訪中最基本的“復述事件”的過程。
那個最核心的東西，在對他的采訪里，“沒有”過程，“沒有”細節(jié)。
或許，作為「理虧」的一方，他“喪失”了復原事件的能力。
緊接著，他用極慢的語速，表達了一個觀點。
“女孩最美是地方在于，臆想之美。”
翻譯下大概就是：喜歡一個人，她應該是什么樣子，是存在想象中的。
《致命女人》
他也算坦誠，直言在當時萬蕊和自己“臆想之美”的某些點并未完全重合，大概有70%。
“比如說，是因為比較胖，是嗎？”
“對，可以這么理解。”
他很清楚，在當年好看的外在是他想要的。
并且當時希望萬蕊作出調整和改變，比如身材，比如衣品。
當然，在整個采訪過程中，他也反復強調，這是當年的想法。
現(xiàn)在更看重一個人的本質。
這世界上沒有愛情
《廊橋遺夢》
她姐試圖用“當時被攤牌時，你有慌張嗎”這樣問題，再次將他拉回事件本身。
“沒有?！?/p>
他說，紙是包不住火的。
可見，他知道這是一團火，他的潛意識里承認其錯誤。
“那你當時解釋的時候，心情是怎樣的？”她姐追問。
“解釋，我為什么要解釋呢？”
他不認為當時復述事件的前因后果叫做解釋。
在表象的語言上，他似乎依舊抗拒自己被按在被動的位置上。
隨后他提及話劇《雷雨》里的周萍，以此類比。
周萍想逃到父親的礦上去，可是那封介紹信卻捏在他的不倫戀繼母繁漪的手上。
“你說他當時什么心情，糾結。”
“所以，你覺得這一步是被迫的嗎？”我繼續(xù)追問。
“不，是我主動選擇的?！?/p>
《空房間》
她姐并不確定，這里他當年主動“選擇”的，究竟是前面反復強掉的“外在”，還是如同周萍一樣，被現(xiàn)實捏住的利益。
總之，不是愛情。
而接下來的采訪，他干脆徹底否定了愛情的存在。
“在客觀唯物主義里，愛情的定義是付出，犧牲，奉獻，好可笑，多么經典的臺詞，我對你付出這么多，你竟然覺得我不愛你?！?/p>
阿明不理解，為什么付出了就一定是愛，又為什么我們要一直給愛情下定義。
《廊橋遺夢》
但，她姐想，是不是正是因為他否定了愛情的存在。
所以，付出、奉獻、對你好……都不能成為制止「出軌」的武器。
因為愛情都是虛無，都是“強行”定義出來的，所以不必為此為難自己的“本意”？
這不是質問，是真實的疑問，對「出軌者」真實的疑問。
認錯和成長不是與過去割席
《不忠》
整段采訪，她姐的主動“進攻”都收效甚微，阿明的“防守”看上去滴水不漏。
可是，他又總是在不經意間，承認了「出軌」。
當被問到，是否在意被發(fā)現(xiàn)時。他含糊其辭。
“所以你也是有點無所謂了，是嗎？”
他沒有正面回答，只是說“我會覺得對不起她”。
什么情況下，會用對不起三個字呢？
是：我錯了。
《雙食記》
事實上，在采訪中，他也明確承認了「出軌」是錯的。
所以，他把當年對另一半的“臆想之美”稱之為，不成熟、幼稚的思想。
“這些不成熟幼稚的思想，你讓我怎么去回憶呢？”
或許，阿明是后悔的，甚至他意識到了錯誤。
采訪中，她姐最強烈的感受是，他不愿意提及當年的任何具體事件，包括當時真實的、細微的感受。
他通過不停否定過去的擇偶標準（比如外在的那些標準），試圖與其割席。
而不斷強調，當下在擇偶上對“內在”的需求和看重。
但在采訪中，她姐唯一捕捉到的，他對女孩內在的追求是：善良。
他說：“女孩最重要的是善良，男孩最重要的是有擔當?！?/p>
《雙食記》
但對伴侶的追求，從好看的外貌變成善良的品質，這就是告別過去幼稚思想的標志嗎？
這話乍一聽，貌似問題不大。
吊詭之處，有兩點。
第一，內在品質，從不應該分什么性別，搞什么價值排序。
對女性來說善良最重要，那對于男性而言，善良就不必那么重要嗎？
對男性來說擔當最重要，那在家庭和婚姻里，女性又何嘗可以擺脫擔當？
第二，之前阿明更看重另一半的外在，有著很高的期待和要求，幾年后轉變?yōu)閷仍冢ㄐ愿?，品質）的追求。
但一味地、只想用現(xiàn)在抹除從前的標準，把過去解釋成幼稚，把現(xiàn)在總結為成長。
這種粗糙地與過去標準割席的表現(xiàn)，或許并不是真正的成熟。
畢竟，從始至終，萬蕊都沒變過。
出軌的理由
《一聲嘆息》
阿明的邏輯，未免是帶有一些利己主義的，倒也是人性如此。
我們往往絞盡腦汁，也難以抽絲剝繭搞清出軌原因時，基本上都籠統(tǒng)的將原因歸于性欲。
可現(xiàn)實生活里的「出軌」不全是“管不住下半身”的低級趣味那么簡單。
在這些年爆款劇中，有兩部著重筆墨寫了出軌。
一個是《我的前半生》，一個是《三十而已》。
《我的前半生》&《三十而已》
只是好笑的是，出軌的理由，陳俊生和許幻山截然相反。
前者老婆百依百順，是個只會買買買的小女人。
后者老婆完美人妻，是個事業(yè)家庭平衡一流的大女人。
可一個嫌不夠了解自己，沒有獨立思想。
一個嫌太管束自己，讓自己失去獨立思想。
你看，完全相反的理由，都被當成了出軌的“不得已”。
根本原因，其實是：
利己。
無論是因為性，還是利益。
而愛情，恰恰是需要克服利己主義的本能，在互愛中體會利他的價值和樂趣的。
復旦大學教授梁永安在接受《人物》采訪時曾說：
愛情有一個基本的情感特點，就是愿意替對方多干一點，互相創(chuàng)造幸福
而美國人性測試調查顯示，在整個人類中，真正有利他主義本能的人只占4%，剩下96%本能都是利己。
人類文明之所以創(chuàng)造制度、法律甚至是道德。
也是為了遏制人性中可能會破壞“幸福”的那部分劣根性行為。
這于兩性關系而言，本意不是約束，而是解放。
解放“利己的天性”，讓彼此成為更緊密的整體。
梁永安還分析說：
兩個人（伴侶之間）可以形成一個自己的小世界。
外部世界大風大浪，變幻莫測，但是小世界如果是穩(wěn)定的，就產生了一種溫情，讓人隨時可以在這里把自己的身心安頓下來。
所以，良性的婚姻關系，可以供雙方在經歷外部巨大沖擊后進行互補和調試。
甚至具有資源、資金整合，共同支配和再生財富的更大可能。
然后形成一個更好的“共同體”。
只是，出軌者在這段關系中選擇的，是“自己”。
而非“共同體”。
必須強調，寫這篇不是為了聊性別議題。
她姐曾問萬蕊：你在被出軌后，受到傷害，有加深對男性的失望或者厭惡嗎？
但萬蕊說：“從沒有。”
因為不是男性會出軌，女性也會。
沒有哪個性別的出軌應該被格外寬容，也沒有哪個性別的出軌應該被麻木接受。
只是，追求欲望是人的天性不假，但出軌這個超出道德范疇的行為，對人造成的傷害也是真。
《福斯特醫(yī)生》
對抗欲望、自我約束、正面選擇、學會取舍……
或許是無論男性和女性，都需要面對的人生哲學。
而這，其實也是她姐寫這篇文章的原因。
人的本質是一切社會關系的總和。
我們這一生都在發(fā)生關系，和他人、社會，以及自我。
我們對待這些社會關系的態(tài)度，其實映射的是“我要如何過好這一生”的終極命題。
她姐想起剛結束不久的《脫口秀大會》里的一個片段——
脫口秀演員楊蒙恩在本該講淘汰感言的時刻，做了一個不算淘汰感言的發(fā)言：
向交往四年的女朋友求婚。
在所有人都可以看到的節(jié)目里求婚，不是為了所謂的“道德綁架”。
事實上，他請求節(jié)目現(xiàn)場所有的觀眾替他保密。
因為他準備在節(jié)目正式播出的時候，在現(xiàn)實中、只有兩個人的小世界里，向女友正式求婚。
為什么這么做？
楊蒙恩說：
因為這個世界上
沒有天生的好人
只有被約束的文明者
對待感情、自我和人生，皆當如此。她刊
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