《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》，情感劇怎么不“甜”了

作者|謝明宏

編輯|李春暉

陷入愛(ài)情里的女人，都很會(huì)與自己和解?！耙苍S他害羞”“也許他太忙”“也許他有難言之隱”。從來(lái)都不是男生的謊言有多完美，而是女生太習(xí)慣自我欺騙。

“我們愛(ài)的男人什么樣，女人自己心里有數(shù)?！甭?tīng)到《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》里的Karen這么說(shuō)，硬糖君腦瓜嗡嗡作響，甚至傳來(lái)了歐陽(yáng)娜娜“你清醒一點(diǎn)”的吶喊。

女性群像劇正進(jìn)入爆發(fā)期。觀眾們剛從《二十不惑》《三十而已》中走出，又迎來(lái)了愛(ài)奇藝的原創(chuàng)劇集《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》。8月18日一開(kāi)播，該劇即沖到愛(ài)奇藝電視劇飆升榜第一、貓眼全網(wǎng)熱度榜網(wǎng)絡(luò)劇第一。這既是題材與陣容的號(hào)召力，也讓我們?cè)俅未_認(rèn)國(guó)產(chǎn)情感劇的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向。

如果說(shuō)此前流行的大女主劇是致力于滿足爽點(diǎn)，那么這一輪都市女性群像劇終于趟進(jìn)深水區(qū)，開(kāi)始試圖直戳痛點(diǎn)，并由此產(chǎn)生了更難解決的創(chuàng)作問(wèn)題：

將女性的現(xiàn)實(shí)困境通過(guò)劇情展現(xiàn)、引發(fā)觀眾共鳴還不算最困難，但到影視劇需要給出解決方案，即女性的抉擇和女性的命運(yùn)時(shí)，價(jià)值觀問(wèn)題便成了熒幕內(nèi)外的博弈。

從理性的角度，《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》是一部渣男鑒別手冊(cè)，各種明面和隱性的男性謊言被拆穿；從感性的層面，它又像一份女性的成長(zhǎng)自白。不是不相信愛(ài)情，而是要清醒的在成為自己的道路上迎接更美好的關(guān)系。

他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你，然后呢？愛(ài)奇藝能給出怎樣的答案？

關(guān)注困惑，調(diào)制愛(ài)情沖劑

同樣都是情侶看了想分手，《愛(ài)樂(lè)之城》是讓人追憶前任，《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》是讓人看清現(xiàn)任。

當(dāng)“愛(ài)無(wú)能”成為社交網(wǎng)絡(luò)新課題，《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》無(wú)疑選擇了極好的切入點(diǎn)。四位都市輕熟女性的情感困惑，處處體現(xiàn)了愛(ài)奇藝時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作導(dǎo)向。

孫藝荷和任染，都因缺乏安全感而患得患失。上一秒才分得轟轟烈烈，下一刻回頭草就吃得義無(wú)反顧。劇集開(kāi)頭，便是孫藝荷（宋茜飾）請(qǐng)三位摯友喝“分手酒”。可當(dāng)話術(shù)高超的Sam一解釋，她就重投對(duì)方懷抱，還誤會(huì)對(duì)方會(huì)求婚。

任染（李純飾）為陸浩（王耀慶飾）付出了六年等待，卻換來(lái)對(duì)方一句“我怕我會(huì)傷害你”的不辭而別。傻姑娘，當(dāng)一個(gè)男人說(shuō)害怕傷害你的時(shí)候，就已經(jīng)準(zhǔn)備傷害你了。可陸浩回到上海后，幾番攻勢(shì)和苦情，又讓任染選擇相信對(duì)方。

坦白說(shuō)，孫藝荷和任染都是聰明人。一個(gè)是拯救公司于危難的制片人，一個(gè)是雷厲風(fēng)行的DMA公司副總裁，但偏偏就在男性的“蜜糖陷阱”里犯蠢。不是好了傷疤忘了疼，而是在拖泥帶水中耗費(fèi)了太多機(jī)會(huì)成本，覺(jué)得全世界只愛(ài)“他”一人，委曲求全去交換幸福。

Karen是單親媽媽，獨(dú)立的人生信條讓她對(duì)愛(ài)情缺乏信賴。健身房無(wú)數(shù)男性示好都被拒絕，理由是公事公辦的“我不和我的會(huì)員談戀愛(ài)”。她足足想了48個(gè)小時(shí)，才答應(yīng)和于天（鄭愷飾）交往。不是不再需要愛(ài)，而是不把它當(dāng)成唯一的幸福指標(biāo)。

丁?。◤埣褜庯棧┦撬娜水?dāng)中最缺乏愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)的，家境優(yōu)渥的她總是被父親安排各種相親。為了阻斷門當(dāng)戶對(duì)“包辦婚姻”的結(jié)局，她總是在相親對(duì)象面前表現(xiàn)得豪放嬌蠻以勸退對(duì)方，卻不想和音樂(lè)怪才楊思銳（王櫟鑫飾）成了歡喜冤家，在互相嫌棄的過(guò)程里埋下了愛(ài)情的種子。

她們截然不同的生活態(tài)度與感情狀態(tài)，共同展現(xiàn)了現(xiàn)代人處理愛(ài)情的狼狽。事業(yè)乘風(fēng)破浪游刃有余，但一到親密關(guān)系就束手無(wú)策陷入困境。職場(chǎng)教會(huì)了她們?cè)趺瓷?jí)打怪，卻遠(yuǎn)沒(méi)有傳授如何談情說(shuō)愛(ài)。

孫藝荷為了節(jié)目，可以大庭廣眾跳海草舞上熱搜，在男友Sam面前卻唯唯諾諾被拿捏；Karen管理健身房態(tài)度果決，卻在和于天的相處里羞怯；丁丁打造男團(tuán)追求潮流前沿，面對(duì)愛(ài)情卻后知后覺(jué)；任染讓下屬“聞風(fēng)喪膽”，對(duì)陸浩卻總是優(yōu)柔寡斷。

學(xué)校里沒(méi)開(kāi)過(guò)一門愛(ài)情課，真讓我們這些無(wú)法自學(xué)成才的學(xué)渣吃大虧了。

見(jiàn)招拆招：療愈慘淡真相

但當(dāng)網(wǎng)友提問(wèn)、親朋有難，我們又往往成了情感專家?！罢剳賽?ài)不行，講道理頭名”的丁丁，就是《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》中的理論家。也許我們都是丁丁，看過(guò)很多道理依舊搞不懂愛(ài)情。

但慶幸，這個(gè)世界還有永不褪色的女性友誼。不管是“分手酒”還是“復(fù)合酒”，我們都一飲而盡。哪怕在愛(ài)情里遍體鱗傷，回首總有三兩姐妹為你行俠仗義怒斥渣男惡行。

羨慕《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》里純粹的友情，哪怕是一個(gè)微妙的表情，也有人迅速讀懂你的失落。Karen說(shuō)：“體貼、溫柔、奉獻(xiàn)是給別人看的。冷漠、厭倦只有自己知道?！倍《≌f(shuō)：“柴米油鹽，尿布奶粉，誰(shuí)都很難做到清新脫俗的?！比稳菊f(shuō)：“平淡的日常生活，才是愛(ài)情里最重要的一部分?！睈?ài)情恰如一襲華麗的袍子，里面爬滿了虱子。

三言兩語(yǔ)，拼湊出一本都市女性愛(ài)情圖鑒，金句密度比情感調(diào)解節(jié)目還高。而最讓人眼前一亮的，當(dāng)屬每集末尾主人公們錄制的情感心得。收拾心情，戴上耳機(jī)，仿佛深夜電臺(tái)的情感故事，又像網(wǎng)友樹洞的掏心掏肺。

她們說(shuō)的話，也是《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》傳遞給觀眾的頓悟與價(jià)值引導(dǎo)。愛(ài)奇藝依托平臺(tái)原創(chuàng)力，為作品營(yíng)造了細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和療愈的共鳴空間。伴隨沉浸式的代入，你甚至?xí)挥勺灾鞯馗鶕?jù)劇情猜想片尾的總結(jié)會(huì)是什么樣。

每集主題都略有差異，但連貫起來(lái)正是對(duì)情感問(wèn)題的見(jiàn)招拆招。劇集探討“他人之愛(ài)”與“自我之愛(ài)”，本質(zhì)上是在呼喚不要在愛(ài)情中迷失自我。當(dāng)陸浩再次出現(xiàn)在任染的生活里，任染勇敢宣告：“你不要再當(dāng)我的人生導(dǎo)師了，那個(gè)階段已經(jīng)過(guò)去了?！?/p>

孫藝荷在片尾說(shuō)：“其實(shí)，沒(méi)有人想要丟棄真正的自己。然而，我們卻總是奮不顧身地掉進(jìn)愛(ài)情這個(gè)黑洞里?！焙芏鄷r(shí)候我們的迷失，都是因?yàn)椤吧碓诖松街小薄?/p>

《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》告訴我們，誰(shuí)都無(wú)法單一的從另一個(gè)人身上獲得所有的滿足和快樂(lè)?！皭?ài)人”之前，或許要先傾聽(tīng)自己的內(nèi)心。勇敢的說(shuō)我不喜歡，會(huì)不會(huì)讓這種無(wú)意義的“遷就”少很多？

王家衛(wèi)在《重慶森林》里，讓金城武用鳳梨罐頭意識(shí)到愛(ài)情的保質(zhì)期?！端鋵?shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》的觀念傳遞則更直接明晰：生老病死，歲月悠長(zhǎng)，誰(shuí)又能保證一生只愛(ài)一個(gè)人呢？

任染發(fā)現(xiàn)了陸浩回國(guó)之后，他們的愛(ài)情再也回不到從前。因此她在片尾慨嘆：“愛(ài)情沒(méi)有保質(zhì)期，因?yàn)殡S時(shí)會(huì)過(guò)期。陷在愛(ài)里的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，被愛(ài)的人有恃無(wú)恐。”不妨降低預(yù)期，把情感的得失常態(tài)視之，放下“永遠(yuǎn)保鮮”的心理包袱。

類型探索：聚焦真實(shí)群像

都市情感劇一直是相對(duì)模糊的劇種，設(shè)定介于偶像劇和家庭倫理劇之間，多出現(xiàn)與其他類型的耦合。如職業(yè)類型，總是打著職業(yè)的皮言情的骨。事業(yè)淪為虛置，愛(ài)情喧賓奪主。

到處開(kāi)“金手指”的愛(ài)情線，則易于嵌套夢(mèng)幻的偶像劇內(nèi)核，只展現(xiàn)愛(ài)情烏托邦式的美好，忽略真實(shí)的零碎與矛盾。

《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》則讓都市情感劇更真正聚焦于當(dāng)代女性的情感現(xiàn)狀，或許會(huì)成為該類型現(xiàn)實(shí)化探索的一個(gè)新節(jié)點(diǎn)。一方面，它揭露了女性在愛(ài)情中的困境，并從人文關(guān)切的角度嘗試給出解決之道；

另一方面，它完成了對(duì)30+女性題材的縱深開(kāi)拓，回答了女性從廚房雜務(wù)與家庭糾紛中“出走”后可以干些什么。

都市情感劇對(duì)30+女性的想象一直是相對(duì)匱乏和滯后的。她們不是在相夫教子中打轉(zhuǎn)，就是在丈夫出軌的悲劇中循環(huán)?！端鋵?shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》在情感線之外，還有豐富的職場(chǎng)線：

孫藝荷是制片人，一檔節(jié)目往往攸關(guān)公司存亡，她的毅力有目共睹；Karen的健身房，在教練辭職的空缺下，不得不由自己撐起會(huì)員課程；丁丁的男團(tuán)夢(mèng)險(xiǎn)阻重重，缺乏經(jīng)驗(yàn)更差點(diǎn)被挖墻腳而破碎；任染雖身處高位，工作忙起來(lái)連吃飯也不規(guī)律。

更真實(shí)的情感現(xiàn)狀，更還原的職場(chǎng)群像，是平臺(tái)長(zhǎng)期深耕原創(chuàng)內(nèi)容、關(guān)注現(xiàn)實(shí)需求的結(jié)果。一直以來(lái)，愛(ài)奇藝都在關(guān)注女性題材，尤其注重類型融合與價(jià)值觀的突破。

今年，愛(ài)奇藝推出的《怪你過(guò)分美麗》還原了國(guó)娛的真實(shí)生態(tài)，展現(xiàn)了職場(chǎng)女性的生存狀態(tài)；《二十不惑》記錄了少女從校園到職場(chǎng)的形象轉(zhuǎn)變，瞄準(zhǔn)了通常被一筆帶過(guò)的“尷尬時(shí)期”；《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》則聚焦30+女性的情感困境，真實(shí)細(xì)膩兼具敏銳的洞察。

這些劇集的熱播，也讓我們?cè)俅我庾R(shí)到，除了甜寵的代償性滿足，觀眾還想看到什么樣的女性向劇、乃至女性劇。

說(shuō)到底，女性觀眾更樂(lè)于看到的，還是女性如何勇敢而優(yōu)雅地面對(duì)生活，找尋自我，不再被“女兒”“妻子”“母親”等身份限制，活出廣度與深度，而不是雞毛蒜皮、狗血撕逼乘以四，或者中老年男性創(chuàng)作者居高臨下的凝視與說(shuō)教。

今天的觀眾真的變了。過(guò)去追劇追的是理想型，現(xiàn)在大家則更希望在熒幕上看到女性本身，不管是直面現(xiàn)實(shí)的、殘酷的，還是理想化的、展現(xiàn)出無(wú)限可能的。

《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》迫使我們?cè)俅嗡伎迹浩脚_(tái)的媒體功能，只在于敘事事實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，提供話題，收割點(diǎn)擊嗎？戴錦華曾提出“說(shuō)書人”的觀點(diǎn)：“電視劇正是以現(xiàn)代媒介的方式，重現(xiàn)了說(shuō)書人的角色?！?/p>

如今，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)，其實(shí)就是新時(shí)代的“說(shuō)書人”。在其娛樂(lè)大眾的同時(shí)，也承擔(dān)著引導(dǎo)正向價(jià)值的社會(huì)責(zé)任。硬糖君曾多次提到，都市情感劇幾乎是必然的在選擇一種保守的、乃至滯后的價(jià)值觀。

我們衷心希望，始終代表著一種新銳、蓬勃的原創(chuàng)力的互聯(lián)網(wǎng)人能把女性真正從那種“和解”的循環(huán)里解脫出來(lái)。觀眾已經(jīng)敢愛(ài)敢恨，編劇就別再拖泥帶水了。